第一百六十五章 《春夏秋冬》

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  “乐坛将再无原创，音乐终将败给市场。虽然黄老板把我们召集起来推出了six7女团的《星光灿烂》大碟，但是这样的抵抗究竟能顶多久估计谁都不清楚。因为，话说到这里，我也不想再隐藏什么。”

  慕容长风一伸手将一张团起来的纸扔到了桌子上，苏萌好奇的打开一看，上面是密密麻麻的一张乐谱还有歌词，显然就是一首歌。

  我从晨风里走来

  那里有我的孤寂

  孤寂有我的梦

  梦里是你的样子

  你说我们的春天在离别的彼岸

  可是离别的时候你却早已不见

  唯有我在春天的影子里

  却苦苦的忍受秋的寒凉

  在冬的夜晚回忆你夏天的盛宴

  我从夏天走来

  你却已经在春天离开

  春天没有春天的样子

  我的春天都是你的名字

  我已无法忍受不能逞强没有你的夜

  你却离开这个春天从未有过我的秋天

  我的秋天是你的春天我却只过冬天

  冬天不想离别却回忆了那个没有你的夏天

  我多想听见你说一声其实你不想走

  陪我一起度过这个春天秋天冬天夏天

  （我说我不想走，可是你却不挽留，这样的每一天，就像每一年）

  ......

  《春夏秋冬》，这首歌的名字叫做春夏秋冬，歌词的意境很悲伤，是典型的一首失恋的情歌，很主流，也很有市场。

  这首歌的下面还署名了词曲作者，慕容长风，创作于上个星期的某一天。

  只是苏萌看完了并不言语，转而给身边的人一个个得看，然后众人也是默默的看，也不言语，只是看着看着，再看向慕容长风的眼神里也满是惊讶和不可思议。

  在他们看来，这的确是一首好歌，但是看到这歌词，再看到这个作曲，同时再结合黄书朗和慕容长风前面说的话，此人人们也就都明白了慕容长风此时为何要把这首歌团成这个样子，显然就是要直接扔掉弃之不用的态度。

  这首歌李念文也看了，但是看了之仍旧没说什么，直接给了黄书朗，所以黄书朗是最后一个看的，只是他最后看完，弹了弹这张纸也是喟然一叹。

  “慕容，你这首歌的确是一首好歌，但是这中间插上的一句显然是女声互动的歌词，我说我不想走，可是你却不挽留，这样的每一天，就像每一年。”

  “这是如今刚火边全球的奥斯卡大片《王的女人》片尾曲《我说不想走》同名歌词，这首如今火遍全球的电影原声音乐《我说不想走》，最经典的副歌部分翻译过来之后，就是这一句歌词，而且你这一小节的配曲，也是完完全全的套用了这段歌词的乐曲。”

  “当然，只是套用了这一句歌词和这一句旋律，并不能说明什么，甚至还是一种很高明的创作手法，因为从文学的角度来讲，有一个理论叫做接受美学，也就是说一首作品诞生后，后来的受众并不是被动的接受，而是还会主动的参与其中，甚至在这个基础上再创作。”

  “这个不难举例，因为古代诗歌中这种直接化用前人的诗句直接用在自己作品里名篇可谓是层出不穷，甚至更有青出于蓝而胜于蓝的架势。”

  “比如我们所熟知的宋代大词人晏几道，落花人独立，微雨燕双飞，这句词原本的出处是五代诗人五代诗人翁宏的《春残》诗：

  又是春残也，如何出翠帏？

  落花人独立，微雨燕双飞。

  目魂将断，经年梦亦非。

  那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉。

  但是这首《春残》想必就是到了现在也鲜有人知，但是这句落花人独立，微雨燕双飞，经晏几道直接引用，却成了脍炙人口的千古名句。”

  黄书朗继续娓娓道来，要是沈元也在这里听到一定还会大为惊讶，这个世界果真是和原来的地球高度相似的平行世界，特别是这个世界的古代和原本地球的古代也是高度重合，甚至某些历史名人的传世之作也是高度重合更是一字不差！造物的神奇果真妙不可言。

  “还有我们更熟悉的，落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色，唐代大诗人王勃神作《滕王阁序》最著名的名句，千古流传！但是千百年来又有几人知道这句千古名句，是王勃化用了南北朝诗人庾信的《马射赋》中的句子：落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色呢？”

  “都说天下文章一大抄，但是抄出自己的风采抄出自己的特色，也是能名流千古，被后人所膜拜的。但是，这是文学。”

  “那么音乐是文学吗？或者说音乐能按照文学的套路来么？当然音乐不是不可以翻唱，也不是不可以改编，但是我却认为音乐这个东西，特别是作曲这一块，一定要比其他作品要保持更高的原创性。”

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