《金鳞杂谈》之四十
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金鳞岂是池中物最新章节txt——《金鳞杂谈》之四十
《金鳞杂谈》之四十
谈谈《金鳞》的立足点。
《金鳞》的立足点，是一个真正的“点”儿，这个“点”儿很小，总共只有一个字儿，只有一个“巧”字。
读者早就有所议论，在现实生活中，有没有可能存在侯龙涛这样的人，或是侯龙涛式的创业过程和生活方式呢？
虽说，“无巧不成书”，一切的总离不开一个“巧”字，但是作为一部与“古代”或“魔幻”不同的当代社会，由于故事内容接近现实生活，成年人读者大都也很熟悉，似乎也不宜总是无限制地“巧”到令人难以置信的地步。这就是所谓“画虎容易画猫难”的道理。
虽说，“金鳞缘何惹人爱，伏笔悬念费疑猜”，然而无论是“伏笔”还是“悬念”，总还是来龙去脉有迹可循，前因后果有所交代。唯独这个“巧”字，却如羚羊挂角、白驹过隙，了无形踪，毋须为之负责，但又无处不在，而且对于整部《金鳞》的存在与发展起着极其重要的作用。
我读《金鳞》，有一套万试万灵的“工具”，那是可以互相连环反诘的两个“问题”：
怎幺偏偏会是这样呢？
怎幺不可能是这样呢？
只需手持这套“工具”去读《金鳞》，那在理解上就能做到所向披靡，如入无人之境，再无不可思议之处。
为什幺能够万试万灵呢？
就因为《金鳞》的立足点，实在只有一个“巧”字。
容我试举数例证明《金鳞》之“巧”，竟然能够巧到什幺程度！
侯龙涛开车回家，离他家不远的地方，两边一片老旧的平房正在拆迁，突然有一个女孩儿从左边的一间还没完全拆毁的平房里冲到了车前，虽然侯龙涛拼命的踩刹车，她还是在一声尖叫中倒了下去。侯龙涛赶紧下车，看看女孩儿伤的怎幺样。女孩儿根本就没被撞到，只是坐在地下……
故事情节各位看官当已熟知，恕我不再赘述。
侯龙涛开车前行，薛诺从平房里横冲出来（要逃命），这是两个高速活动的物体、在两个互不相关的自主运动过程与各自独立的运动轨迹中、呈90度直角的方向、在这个时间瞬间、在这个方圆不过一平米的点位上，偏偏就相“遇”了。
如果车早到几秒钟，车身刚刚驶过那间“还没完全拆毁的平房”门口，薛诺横冲到了车后，此时已是后半夜“12：00多了”，“两边一片老旧的平房正在拆迁，本就不是大路”，此房又是“还没完全拆毁的平房”，想来未必还有多少灯光照明，侯龙涛未必能够注意得到车后的情景，即使车后尾灯照得一个模糊影子横穿马路，车在前，人在后，车与人并未相碰，侯龙涛是不可能“拼命的踩刹车”的，车行惯性也就开过去了。
如果车晚到几秒钟，“八个十七、八岁的半大小子从那间房里”追了出来，将薛诺朝着房里拖去，侯龙涛毕竟不是110的巡警，深更半夜，又是孤身一人，双拳难敌十六手，何况当时还“真是有点儿累了”，他又非常顾忌他的benz莫要受损，再说自己本身的流氓心性对这类事儿未必特别不能理解、非常不能“容忍”，而最最重要的是他在并没有看清被围着拖着的是个“最多不过十五、六岁的小美人坯子”的情况下，想必他也不可能会有兴趣或是热情，特意停车、下车，硬出头去打这个抱不平，实行真正意义上的见义勇为，而去干预此事的。
我们姑且不说在时间上总共只有不过几秒钟的创作空间，这种几分之一秒的超精确度的相“遇”（人必须要倒下，车必须要刹住，从车内看车外，“从左边”横冲过来的人“是在一声尖叫中倒了下去”，但下了车一看，人与车还“根本就没被撞到”），也不是“绝对”不可能发生的；但是，再加上接下来的高磊刚说“就算是林文龙来了，我一样不给他面儿”，“就在这千钧一发之际”，“林文龙和两个人从暗处的断墙后走了出来”，“原来文龙三人刚刚在西便门儿的一家酒吧喝完酒，到处瞎遛达，刚好路过这儿”，而我们确知上述的一切情节及其发生的精确瞬间，都是在没有任何人预先设置的前提下，纯属“偶然”而发生的。请问，尽管我说“怎幺不可能是这样呢？”但在偌大一个北京，这个“刚好路过这儿”（必须在文龙“听见有人大声说他的名子，还有什幺不给面儿”的瞬间，还必须在听得清楚的距离之内，还是“从暗处的断墙后走了出来”），请问这事儿还能有多少置信度，这情节还能有多少说服力呢？
而且还不仅如此，还有一些更重要的要素同样必须齐备：薛诺一定得是个美少女；家里是艳美绝伦的母亲找了个漂亮英俊的后爸，这后爸还必须是个能够暴露破绽的骗子；最多不过十五、六岁的美少女的情窦必须已经充分开放，希冀相遇“白马王子”；美少女还必须不肯回家，完全自愿地跟他前往酒店，极其愿意地“献身”等等。
monkey为什幺要汇如此众多“千钧一发”之大集成，冒如此程度“不可思议”之大不韪，究其原因只有一个：作者先已定下侯龙涛与薛诺的必须完成的“结局”，然后无论如何想方设法也必须要得到这样一个“结局”。侯龙涛没有预先设计进程与结局，并不等于monkey没有预先设计进程与结局。于是作者只得不顾一切地去编织故事情节。在这种情况下，作者手中除去一个“巧”字，并无别的王牌。如果作者不能达